«Множество оттенков печали». Зарубежные СМИ о «Минотавре» Звягинцева

Новый фильм Андрея Звягинцева «настолько русский, насколько это вообще возможно», пишут в западных СМИ. Картина стала первой работой режиссера за 10 лет

Андрей Звягинцев на 79-м ежегодном Каннском кинофестивале, Франция, 20 мая 2026 г. (Фото: Aurore Marechal / Getty Images)

На Каннском кинофестивале состоялась премьера первого почти за 10 лет фильма Андрея Звягинцева «Минотавр». Сюжет фильма, основанный на картине Клода Шаброля «Неверная жена» (1968), повествует о бизнесмене, который в 2022 году сталкивается с необходимостью предоставить в военкомат данные о сотрудниках своей компании для мобилизации и одновременно узнает об измене жены. Публика встретила картину 10-минутными овациями. Как оценили фильм зарубежные СМИ — в обзоре РБК.

RTVE (Испания)

«Визуальный ряд Звягинцева давит. Как рассказчик, он наполняет каждый план густотой, в которой можно почувствовать тоску его персонажей. Его кино высасывает воздух из зала, пока зритель не останется в нем с удушающей пустотой. Подобно иранскому режиссеру [Джафару] Панахи, получившему в прошлом году «Золотую пальмовую ветвь» за фильм «Простая случайность», Звягинцев показывает в Каннах биографическое сопереживание. Однако, возвращаясь к истокам фестиваля и дискуссии об искусстве и политике, «Минотавр» самостоятелен»

Liberation (Франция)

«Не блуждая по лабиринту, «Минотавр» хватает рогоносца и всех остальных за рога. Расположившись где-то между широким размахом и тяжеловесностью, он показывает истории жизни, целиком сотканные из банальностей: от стеклянного дома до дружеских ужинов, от мельчайших диалогов до малейших образов — жизнь как нагромождение клише о жизни, которая представляется и проживается как единственно возможная; мы понимаем, что Галина задыхается. Все это небытие снято с соблюдением звягинцевской грамматики: широкие кадры, холодный свет, обобщенная аллегорическая недосказанность, социальный триллер, который не забывает дышать. Это создает странное чувство, чувство беспокойства, пустоту — ту огромную пугающую пустоту, которая в глазах автора заместила его страну и которая порой угрожает — и понятно почему — прийти на место его кино».

The Hollywood Reporter (США)

«Минотавр» может отсылать к греческому мифу, быть основан на фильме Клода Шаброля («Неверная жена») и представлять собой первую работу режиссера Андрея Звягинцева («Возвращение», «Левиафан»), полностью снятую за пределами России (съемки проходили в Латвии, официально это франко-немецко-латвийское производство), но это настолько русский фильм, насколько это вообще возможно.

Он такой же русский как водка с хреном, степные сурки и слово toska— русский термин, обозначающий глубокую меланхолию, многие оттенки которой, как говорил Владимир Набоков, невозможно описать на английском языке.

[…]

Что касается тоски — «Минотавр» исследует множество оттенков печали, от опустошения из-за потери до бессилия перед лицом государственной власти (блестящая сцена перед финалом, где солдаты отправляются на фронт) и до зловещего предчувствия в самолете высоко над пушистыми, живописными облаками, что, как бы плохо ни казалось сейчас, вот-вот станет еще хуже, чем можно себе представить».

Deadline (США)

«Звягинцев не боится тишины. Не боятся её и персонажи, для которых она может быть одновременно и убежищем, и оружием. Галина почти не разговаривает дома, что делает её самую длинную вспышку гнева, когда она обрушивается на сына за то, что он заказал пиццу «Маргарита» — «Закажи хоть что-нибудь другое! Я терпеть ее не могу!» — трогательной в своей абсурдной отчаянности.

Музыка идет нота за нотой, иногда сводясь к нисходящей гамме, а часто и вовсе отсутствует. «Минотавр» — это мастер-класс по режиссерской дисциплине».

IndieWire (США)

«Последний фильм Звягинцева, как и все его предыдущие работы — от напряженного путешествия отца и сына в «Возвращении» до извилистого нуара в «Елене», лишен и простого разрешения ситуации, и уж тем более надежды. Тем, кто внимательно следил за творчеством этого режиссера, фильм может показаться слишком знакомым, но «Минотавр» способен поразить финальной серией кадров, которые не позволяют забыть, что мир, в котором мы живем, — это ад.

[...]

«Минотавр» — не лучший фильм в карьере Звягинцева, но ледяная сила его режиссуры неоспорима, и она затягивает как водоворот. Редко бывает, что так зацикливаешься на истории, которую слышал столько раз до этого. Андрей Звягинцев, с возвращением. Мы скучали, и ты нам нужен».

Netzwelt (Германия)

«В центре сюжета — Глеб [Дмитрий Мазуров], упомянутый выше бизнесмен, чья профессиональная жизнь выходит из-под контроля. Однако события принимают неожиданный оборот, когда он обнаруживает, что его жена Галина [Ирис Лебедева] ему изменяет. Он начинает расследование, полный решимости отомстить и вернуть свою возлюбленную.

Кажется, это очень устаревший стереотип, изображающий женщину как злобный, неверный объект, которым можно овладеть. И хотя фильм критически затрагивает этот вопрос, сюжет, вокруг которого Звягинцев строит свою критику России, к сожалению, кажется очень женоненавистническим и неуместным».